Mad Men עונה 1 פרק 4 סקירה: 'אמסטרדם החדשה'


דון דרייפר ורוג'ר סטרלינג, יושבים במשרדו של דון, עם סיגריות ואלכוהול. דון מפוצץ עשן. 'ילדים היום, אין להם למי להסתכל, כי הם מסתכלים עלינו.' אתה כמעט מצפה שהוא יימוג לשחור על פניו של דון, כל כך מרוצה אחרי שהוא סובב קו נוסף. גינוי מהיר של הזקנים והמבוגרים והזקנים; טיסה של האבות והבוסים שעשו מעט מאוד כדי להוביל את אלה שאחריהם. הוא ורוג'ר מרתקים משקפיים בהסכמה הדדית, אך אף אחד מהם אינו מחשיב את עצמם באחריות. הם, כמובן, עושים דברים בדרך הנכונה; הם כמובן שומרים על סדר בתיהם איש עצבני .

אבל הם לא, נכון? הם אבות נעדרים באותה מידה כמו של גלן וכל כך רע לבעלים כמו של הלן. זה לא עניין שהם לא מקיימים את התקן לגברים בכל מקום; אלא, הםהם, וזו הבעיה. דון ורוג'ר הם אותם מזינים תחתונים כמו כל אחד אחר; להעמיד פנים אחרת זה חסר פרי. דון, ברמה מסוימת, כבר מקבל את זה; זו הסיבה שהוא עבר את ביתו שלו והתרחק ממסיבת יום ההולדת של ילדו כי הוא ידע שהוא לא יכול להיכנס לבית ההוא ולהיות אבא רע. האלכוהול סילק את שריונו והציב את האמת לפניו.

אבל זה היה רק פצע בשר. רק פרצה זמנית על פני הנפש שלו. עד שנחזור אליו בפרק זה, הוא לא השתנה. הוא אותו דון דרייפר. הוא אותו אדם שמתיימר להיות גבר אחד ואז הוא אחר. דון אינו הבעל החנון, הנאמן, וגם לא האב המדף העליון שהוא מאמין שהוא עצמו. בטי אומרת לבעלה של הלן שהיא לא מכניסה גברים מוזרים להיכנס לביתה, אבל זה שקר. דון יותר זר לה מאשר הבעל שמוכן להביך את עצמו להחזיר את משפחתו.

* * * * *


מה עלינו להכין מפיט קמפבל? השאיפה הבלתי פוסקת מגיעה מהכי אופייני מכל המקומות: זלזול של אב. כמעט היית קורא לזה קלישאה אם זה לא היה כל כך עצוב לעזאזל. דון מוצג בפנינו כארכיטיפ הגברי האופייני, והוא מבחינות מסוימות, אך אם דון הוא האידיאל, פיט הוא המציאות. מעט, לא בכושר, באוויר; ההגדרה של ניהול אמצעי. פיט בא מכסף, ומפריבילגיה, ומתמרמר על כל זה. זה מצחיק; ככל שדון וברט ורוג'ר שונאים את פיט בגלל מי שהוא, הוא למעשה מונע הרבה יותר מברט ורוג'ר. האדם היחיד שתואם את שאיפותיו הוא דון, אבל זה מסוכן, כי פיט לפניו מכוח עושרו. רוג'ר מזהיר את דון על כך; הוא מזהיר את דון שלא לנסות להתחרות במקצועית עם פיט קמפבל. המיתוס הגדול של אמריקה הוא שאנשים מעריכים יותר את הפרודוקטיביות שלהם מאשר את מעמדם הכיתתי, אבל זה נכון יותר בשנת 2015 מאשר בשנת 1960. לדון אין רשת ביטחון, רק העבודה שלו, ואם זה באמת הגיע עד לפירורי החרטום, פיט עושה זאת.

יש מוח ששוכן בראשו של קמפבל שלו; לב פועם מתקדם מראה על פניו אם הוא אוהב את זה או לא. כשאביו ממשיך לדבר על סוג האנשים שגרים בקרבתו, פיט נגעל; זה משהו שחוזר על עצמו עם פיט שוב ושוב. הוא מקפיד על אמריקאים שחורים כמה פעמים לאורך הסדרה, וזה לא הגיוני. כל כך קשה לדמיין שפיט קמפבל נותן דאגה למישהו חוץ ממנו. אבל הוא כן. הוא באמת עושה זאת. הוא נלחם נגד המצב החברתי, מנסה למצוא דרך לעקוף אותו, מנסה להיות טוב יותר. גם דון, אגב, אבל לדון מותר לברוח עם דברים שפיט מעולם לא יכול היה. פיט אינו המדהים שדון הוא; שיערו של פיט כבר מתדלדל, וכתפיו צרות, וחיוכו לא כנה. אם פיט מתקרב מדי, אתה יכול להריח את הייאוש שלו בכל מילה, ולהצטרך לפקוח עין אחת על אצבעותיו הרועדות והחמדניות. אבל דון יכול להתרחק, כל כך שקט ורך, והמתח הוא צליל שאתה יכול לשמוע ולהרגיש באוזניים. קולו הופך לגזול, בקושי מעל לחישה, וכשהוא מושיט את ידיו, נראה שהם מושכים אותך פנימה כמו קורת טרקטור. אבל דון בסופו של דבר לא כל כך כנה. הוא רוצה ממתקים, לא ארוחה; הוא רוצה לרוץ במפעל של ווילי וונקה, ולא להצטייד במזווה שלו. דון רוצה לאכול את עצמו עד שהוא חולה, ואז למצוא מישהו אחר שיחזיק אותו חזק עד שהוא מוכן לאכול שוב.


לפיט אין מותרות כאלה. הוא לא יכול להתהדר במצעי פגי כי במקום שאלה כמו דון ורוג'ר יכולים לעשות זאת כאות של כבוד, לשכב עם פיט זה משהו שאתה עושה ברגע של חולשה. איפה שדון יכול למשוך טריקים כדי לזכות בלקוחות, פיט לא יכול.

האם פיט יכול היה להיות אדם טוב? אני מאמין כך. היו רגעים שבהם הוא עלה לאירוע, במיוחד בעונות מאוחרות יותר, והיה מודע לעצמו. אבל בעונות הראשונות הללו, השאיפה שלו להיות כמו דון ורוג'ר הייתה לבטל. ברצונו להיות גבר, הוא העתיק את מי שנמצא בדרך החוצה; השומר הזקן ההוא שמסתבך עם המזכירות ושותה עד הצהריים הוא שריד של עידן שבור. קן, פול ופיט; שלושתם היו פחות מפלים מהבוסים המבוגרים שלהם, ואלה שיבואו אחריהם יהיו פחות דוממים. צריך מישהו עם אומץ כדי לשנות את העולם; לחצות ידיים ביציע ולסרב לדבר למען אלה שלא מדברים למען אלה שלא יכולים. פיט הוא חלק מהגברים הראשונים עם מצפון, המסופק על ידי השכלה במכללה, אבל הוא עדיין דינוזאור, אם הוא לובש חליפה.


* * * * *

בטי וגלן, קרובי משפחה בדורות. שניהם מחפשים אחר משהו שחייהם יכולים לספק. בטי היא 'האם במקרר' בביתה שלה; אבא דון הוא זה שמקבל את כל הרגעים הרכים והאהבה. אבל אצל גלן היא הרבה יותר חיבה, כי הוא הרבה יותר חיבה. את גלן מגדלת אם חד הורית, מלמדים אותה לגהץ בחמש סנט מאמר, וכמובן בטי מסתייגת. אך גידולה של אם חד הורית מעניק לגלן נקודת מבט נשית במקום גברית, ותגובתו לכך היא ענווה ורצון שמישהו יאהב אותו. זו ביקורת נוקבת על האופן בו גידלו ילדים אז, והיא הולכת לאיבוד בתוך המוזרות של התנהגותו.

הדמויות הללו מוצאות משהו זו בזו, אפילו מוקדם כל כך; בטי רוצה עוד משהו בשביל הילד כי היא רוצה עוד משהו לעצמה. המוזרות של התנהגותו משתקפת במובנים רבים היא הטראומה הפסיכולוגית הגורמת לרעידות בידיה. גלן מתעלם ומוזנח מכוח חברה ששונאת אמהות חד הוריות ונשים צדדיות בכלל, ובטי לא שונה. לבטי אין מנוס, והיא יודעת זאת וידיה רועדות והיא בורחת מהכביש ובקושי מצליחה לחתוך עוגת יום הולדת. שניהם זקוקים למשהו, ואף אחד מהם לא יכול לספק את זה, אבל זה לא אומר שהם לא יכולים להתלונן בצורה קטנה כלשהי.

כאשר הלן בישופ חוזרת מהגיוס של ג'ק קנדי, היא מוסרת לבטי ספרות על הקמפיין שלו ועל מה הוא מייצג. הסיבות הפרוגרסיביות של ג'ק קנדי והליברלים לבוא הן דרך קדימה עבור נשים ואמהות חד הוריות, והלן יודעת זאת, לפחות באופן לא מודע. היא נותנת לבטי את המידע כי היא מכירה בה את אותו הכאב כמו שהיא עושה בעצמה; הלן הייתה אומללה בדיוק כמו בטי עכשיו, ובטי אפילו לא יודעת את כל האמת.


* * * * *

ברט אומר לדון ורוג'ר מכפי שאי אפשר לפטר את פיט, כי הוא חלק ממכונה גדולה יותר. הוא ממניות דייקמן, משפחה ותיקה מכובדת, ולפטר אותו זה לאבד הרבה עסקים. ברט מתאר את זה כשעון, עם מנופים רבים והילוכים וגלגלי שיניים שגורמים להכל לתקתק, ודון אומר בצחוק בצחוק שזה נשמע כמו פצצה. הוא לא טועה, אבל הוא מפספס את העיקר; כל הדברים הם הפכפכים. זה לא עניין פשוט של A + B = C. אתה יכול להגיד לבטי שבגדת בה, והיא אולי לא תעזוב. אתה יכול להפיל את הקול שלך בלחש הזה ולהתקרב כמה שיותר, אבל רייצ'ל אולי לא תלך. יש מיליון גורמים שנכנסים לכל דבר, ודון לא יכול לראות את זה, כי זה דורש הכרה של אחרים. אנוכיות זו יכולה לשרת אותך היטב אם המטרה שלך היא כסף, אבל אם זה משהו אחר, לא הייתי נכנס למטבח לראות איך מכינים את הנקניקיה.

[תמונה באמצעות AMC]